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我爱桃花

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我爱桃花  剧目介绍  话剧《我爱桃花》是国内着名剧作家邹静之先生的作品。去年作为中国国家大剧院小剧场的开幕戏,曾经取得了不错的票房成绩,加之北京大学的演出也是获得了空前的好评。  本剧是一... [查看全部]
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    剧目介绍

    我爱桃花  剧目介绍

      话剧《我爱桃花》是国内着名剧作家邹静之先生的作品。去年作为中国国家大剧院小剧场的开幕戏,曾经取得了不错的票房成绩,加之北京大学的演出也是获得了空前的好评。

      本剧是一部通过“戏中戏中戏”的表现形式来阐释出一个具有世界性与当代社会所共同关注的话题--“谁是第三者?”的一部作品。

      结合当下现代都市人群整体所出现的感情危机、信任危机、选择危机等问题,作为创作者,力图通过戏剧的形式将一些较为普遍的人类自身现象展现在观众面前,并使其通过现象发现自我本质,从而引发一些思考性的话题。

      剧情介绍:

      唐时,渔阳燕市少年冯燕与牙将张婴之妻通奸。某夜,张婴醉归,张妻忙将冯燕藏起。待冯燕欲逃时,岂料张妻会错了意,以为冯燕是要张婴腰间的刀杀自己的丈夫,遂悄然抽刀递与冯燕。当刀抽出来的这一刻,一切的可能便在剧中被无限的延展与放大……

      “种种结局都试过了,刀拔出来了,究竟该杀谁?刀拔出来了,再放回去,一切都会照旧吗?”在我爱桃花这部戏一次一次的排演中,在最后那个并不尽如意的结局落下帷幕时,我爱桃花的三维实验版抽丝剥茧地呈现在了观众面前……

      剧中的两位演员——春红和丈夫承包了这出经典名剧,这部戏其实是春红根据丈夫的风流韵事改编的。春红拿着计算器跟丈夫合计着演出的收入,而丈夫还神情恍惚地沉浸在这出刀该不该收回去的戏中,“我要回到这出戏的最开始,刀还没有拔出来的时刻”……

      三维实验版戏剧的设想:

      这部戏有三个部分,即:古代部分;现代部分;戏外部分。去年大剧院演出草读剧本时,没有搞清楚邹先生的“三维概念”;以为就是由扮演张妻的演员分饰两个角色。所以导致了三维概念在演出中的模棱两可性,使得观众被创作者混淆了视听。时过境迁,仔细品味三维概念方才意识到:其实不然,实际这个女人在古代部分与现代部分中的作用,就是要交代冯燕与情人之间的关系,以及在这个关系中二人的情感变化。到了戏外部分,她才回到真正的角色之中--扮演冯燕的演员的妻子。

      在这样一个比较复杂的三维结构中,如何让人一目了然的、清楚地辨别开:古代、现代、戏外;这三重关系,无疑对这次的演出提出了一个新的课题。我们知道,戏中戏相对好办(古代部分、现代部分),戏曲的演法加之话剧的演法,使得戏里戏外有一个明显的对比。

      无论从表演上,还是空间以及光线处理上都可以相对从容的拉开二者之间的距离。但是,加上了第三维,这就会出现一个很大的问题(包括去年的演出都没有很好的将这一问题予以解决):如何再进一步区分已经很生活的现代部分以及戏外部分之间的关系。所以说,这一点在前期的方案讨论阶段要特别明确这个重要环节,否则就会弄的“语无伦次”或者“章法混乱”……

      当前的一些想法:古代部分力求使他更像戏曲,但还不能完全按照戏曲化的风格,一点不加以改变的方式演下去,还得让观众觉得这像是戏。因为,开板就是在冯燕与张婴妻偷情的段落里呈现的。所以,他这个段落还是要让观众觉得:是戏曲化了的话剧。可以考虑局部的语言音乐化、唱腔化。局部的表演程式化,虚拟化。强调假定性。

      现代部分,状态上要与古代的风格完全剥离开,另起一行;无论是在表演状态还是其他的处理上都要产生质的变化,但是,还是要有一点在戏中的感觉。随然场面上与故事的叙述上趋于生活化,但还是不可太实,太生活。伴随少部分的“戏剧化”在其间。

      戏外部分的难点在于:如何清楚的让观众明白前面的古代与现代部分都是“戏”,而不是生活;张妻不是所谓的英子,而是真正的春红。进入这一段落之后,尽量往写实的风格去变,不怕场景的琐碎,但切忌笨重。接电话的部分,虽然在语言上诗的成分偏多,但要建立“生活里的艺术家”这个概念……
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