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  外套  剧目简介  话剧《外套》的故事核心源于俄国剧作家果戈里的小说名著,一个渺小的底层职员在庞大而压抑的体制内挣扎,换来的却是屈辱与惨淡的人生。但呈现于我们眼前的这部戏剧作品《外套》仅... [查看全部]
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    剧目介绍

      外套  剧目简介

      话剧《外套》的故事核心源于俄国剧作家果戈里的小说名著,一个渺小的底层职员在庞大而压抑的体制内挣扎,换来的却是屈辱与惨淡的人生。但呈现于我们眼前的这部戏剧作品《外套》仅仅摘取了原著最精华的“戏核”与果戈里对现实社会如显微镜般观察和嘲讽。集编剧、导演和男主角于一身的阿米特·拉哈弗和他的创作团队一起,完全重新诠释了这个故事,将背景放在了一个与现代生活极其相似的职场背景中,男主人公阿卡基贫穷、善良、羞涩、怯懦,身处公司底层的他,无论从任何意义上都算不上是一个成功人士,然而他和一切有着梦想的年轻人一样,爱上了美丽的女同事,并试图通过一次又一次的努力来证明他的能力,以冀蠃得芳心。在残酷的竞争与现实面前,阿卡基最终败下阵来,一念之差使他用自己的灵魂向魔鬼交换了一件象征着权力、财富和一切成功的华美的“外套”,并从此走向幸福与幻灭交织的不归路……

      话剧《外套》这样一个可能发生在世界上任何一个角落里的小故事和小人物,被一群天才的创作者们用最高超的创意演绎得无比跌宕起伏和精彩纷呈。从戏一开始的“梦境”中热闹的婚礼场面到现实中的冰冷小屋和催收租金的房东,再到浓雾笼罩的清晨街道和急行的赶路人、勿忙而乏味的公司办公室和老板的训话……《外套》在开场的一刻钟里,仅凭演员们急速变化的表演风格和简练干净的灯光就在空无一物的舞台上创造出了多个完全不同的电影般的场景和蒙太奇画面。七位演员从开场便显示了他们几乎无所不能的“变身”本领,从婚礼上的宾客变成相片框里的“父母合影”,从女房东摇身一变成公司里的大姐大,演员们高超的舞技、现场演奏与形体控制能力,贯穿了整场演出,成为《外套》中最具含金量与看点的“戏眼”。

      话剧《外套》媒体评价:

      阿米特·拉哈弗的巅峰之作……,使人难以自禁却极富形体剧特征,环环相扣,扣人心弦。(泰晤士报)

      阿米特·拉哈弗给我们呈现出了一台有魅力的、惬意的喜剧舞台表演。
      (每日电讯报)

      高度拓展的艺术,大气磅礴的情感故事讲述。(英国剧场评论)

      非常卓越,绕梁不觉……一部扣人心弦,险恶的超现实主义噩梦作品。(星期日泰晤士报)

      接电话和文件盖章的舞蹈很出彩……壁虎剧团擅于用一些无言的小动作来捕捉个体的情感挣扎。(舞台报)

      创造了一个眼花缭乱,极富创造力的世界,将视觉天赋和身体声势完美结合。(卫报)

      这是一场奇妙的演出……,真正能吸引你的注意力,给你留下很多意象,这将使你对演出的记忆久久不能散去……,真正有情感深度的形体剧……,有些令人震惊的场景我从未见过。(公众评论博客)

      《外套》原著作家果戈里

      果戈里(1809~1852)俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一,他出生于乌克兰一个地主家庭,中学毕业后在十二月党人革命运动的影响下到了彼得堡,当过小公务员,薪俸微薄,生活拮据,这使他亲身体验了“小人物”的悲哀,也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪赃枉法、腐败堕落。1831年辞职,专门从事文学创作。《外套》是他的一部短篇小说,发表于1840年,沙皇治下的俄国等级森严,果戈里是用小说抨击那害人的官僚制度。

      屠格涅夫、托尔斯泰和陀斯托耶夫斯基共同说过一句话:“我们都是从果戈里的《外套》里走出来的。”人们经常引用这句评语来表达对果戈里的敬意,并说明他影响之大。无疑,果戈里是俄国写实主义作家当之无愧的先驱。不仅如此,他的《外套》还是最早表现小人物并对弱者寄予同情的短篇小说,对全世界的文学创作和人文主义关怀都产生了无法估量的巨大影响。
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